Cendrars, La banlieue de Paris. 130 Photographies de Robert Doisneau - 1949

Cendrars, Blaise. La banlieue de Paris. 130 Photographies de Robert Doisneau. Paris, Pierre Seghers (1949). Kl.-4°. 54 S., [1] Bl., 135 S. mit 130 teils doppelblattgr. Heliogravure-Tafeln. OPbd. mit illustr. OU.

Auer 336. Bouqueret, Paris 250 f. Koetzle, Eyes on Paris 202 ff. Parr/Badger I, 187 ff. u. 201. Roth, Book of 101 Books 132. – Erste Ausgabe des ersten und wichtigsten Werks von R. Doisneau, der „in jedem Fall populärste französische Fotograf des 20. Jahrhunderts“ (J.-M. Koetzle). Im selben Jahr und 1955 erschienen auch Ausgaben in der Guilde du Livre in Lausanne. – „When Doisneau began to photograph the suburbs of Gentilly and Montrouge, they were still the though but spirited working-class communities celebrated in the poetic-realist films of Julien Duvivier and Marcel Carné. But Doisneau caught them just as they were about to change and expand beyond recognition, making this book a valuable document that looks unsentimentally yet affectionately at a popular idea of the French working-class. There are hints of the changes to come, most notably on the book’s cover, which is montage of the Eiffel Tower combined with one of the barrack-like apartment blocks that were to spring up all round Paris. Socially too, the suburbs were about to change, with new cultures and new communities being absorbed (or not) into the urban wasteland that architects, planners and politicians created from the 1960s onwards“ (Parr/Badger). – „Kommerziell war „La banlieue de Paris“ kein Erfolg. … „Keiner mochte diese Vorstädte“, musste Doisneau erkennen, der sich zudem dem Vorwurf eines „misérabillisme pittoresque“ ausgesetzt sah. In Wirklichkeit folgt das Buch einem ausgesprochen differenzierten Blick, zeigt Vorstadt weder als Idyll noch als Slum, auch wenn die Bescheidenheit der Lebensumstände nicht zu übersehen ist. Nicht wenige Aufnahmen erinnern an die Bildfindungen der italienischen Neorealisten. Eine große Melancholie zieht sich durch das Buch, was selbstredend im Widerspruch stand zum Fortschrittsoptimismus der Dekade“ (H.-M. Koetzle). – „Dans sa banlieue de Montrouge, au sud de Paris, où il habitera toute sa vie, il photographie les petites gens dans leur milieu naturel, avec leurs coutumes, leurs rituels, leurs fêtes, tout cela avec humanité et fraternité, même s’il ne s’interdit pas, parfois, le détail ironique. La „zone“, frontière entre la banlieue et Paris, est le témoin d’une société en mutation; les bidonvilles commencent à disparaitre, pour laisser place aux H.L.M., symboles de confort et modernité. Doisneau ne cache pas son bonheur à photographier son environnement en plein changement, où les traditions perdurent malgré tout“ (C. Bougueret). – Der seltene Schutzumschlag am Rücken und den Gelenken berieben und am Kapital mit minmaler Fehlstelle, sehr gutes sauberes Exemplar.